中國現(xiàn)代話劇史上最早出現(xiàn)的話劇在當(dāng)時(shí)被稱為什么

“春柳社”是1906年底中國留日學(xué)生成立的一個(gè)團(tuán)體，被公認(rèn)為中國話劇創(chuàng)始期的奠基者。它設(shè)有戲劇、音樂、詩歌、美術(shù)等多個(gè)部門，其中演藝部成立最早，主要成員有才智過人的李叔同，他是開創(chuàng)中國現(xiàn)代文化新時(shí)代的先行者之一，后來出家成為一代高僧“弘一法師”。

1907年2月，春柳社在東京嘗試性地演出了法國著名作家小仲馬的名劇《茶花女》的第三幕，李叔同男扮女裝飾演了茶花女。這是中國人用漢語演出的第一個(gè)話劇。

第二年6月，春柳社正式公演了根據(jù)比徹·斯托夫人小說《湯姆叔叔的小屋》改編、反對種族歧視的五幕劇《黑奴吁天錄》，確立了中國前所未有的話劇藝術(shù)形態(tài)（誕生了中國話劇第一個(gè)創(chuàng)作劇本，同時(shí)也是中國完整話劇的第一次演出）。

一開始，作為舶來品的“話劇”并不叫此名，而是被稱為“新戲”、“新劇”或“文明戲”。“‘文明戲’是中國話劇最早的一個(gè)形態(tài)，也可以叫‘早期話劇’，它的出現(xiàn)首先是對當(dāng)時(shí)的中國傳統(tǒng)戲曲比較脫離現(xiàn)實(shí)的一個(gè)反撥，使得社會(huì)變革、百姓心聲都能夠在一種新的戲劇形態(tài)里面表現(xiàn)出來?！鄙虾騽W(xué)院的教授丁羅男指出。

上世紀(jì)初，中國內(nèi)憂外患，民眾深處苦難；隨著中國封建帝制的日趨衰敗，一批有志之士將目光轉(zhuǎn)向西方，希望從中尋求療救中國社會(huì)的藥方，正是在此過程中，形成了改良傳統(tǒng)戲曲、從西方引進(jìn)話劇的直接動(dòng)力，以順應(yīng)政治、文化變革的社會(huì)需求，從而應(yīng)運(yùn)而生了中國話劇。應(yīng)該說，這是中國人的一種主動(dòng)的文化選擇，呼應(yīng)了反對帝制、建構(gòu)新的民族國家、革舊鼎新的社會(huì)氛圍，也是一次歷史的遇合。其時(shí)，李叔同、歐陽予倩、郭沫若、田漢、洪深等一批留學(xué)日本、歐美的青年知識(shí)分子，利用先后引進(jìn)西方的戲劇觀念與樣式，使話劇成為人們直接表達(dá)政治情感、社會(huì)訴求、啟發(fā)民智與喚起民眾的銳利武器。

當(dāng)時(shí)，一支出自學(xué)校的新劇團(tuán)異軍突起。異?；钴S。天津南開學(xué)校校長張伯苓倡導(dǎo)“練習(xí)演說，改良社會(huì)”，從1908年到1922年，就上演劇目近50個(gè)，全部為學(xué)校師生自己創(chuàng)作，頗受觀眾好評(píng)與捧場。

從一開始，“南開”新劇團(tuán)就采用了西方話劇的一整套編演形式，同時(shí)吸收了中國傳統(tǒng)演劇藝術(shù)中有活力的部分，形成了自己的特色。它從歐美直接移植，形成以天津?yàn)橹行牡牧餍杏诒狈降脑拕?，與春柳社從日本移植的、主要以上海為中心的流行于南方的新劇，共同構(gòu)成了中國早期話劇的整體。

進(jìn)入20年代，日后成為人民共和國國歌詞作者的田漢開始進(jìn)入戲劇界，以自己的戲劇創(chuàng)作確立了中國現(xiàn)代戲劇文學(xué)的歷史價(jià)值，徹底擺脫了“文明戲”的影響。他創(chuàng)建的“南國社”，以“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之有為的青年作藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”為宗旨，也是中國最早具有專業(yè)性質(zhì)的話劇團(tuán)體之一，把話劇由校園推向了社會(huì)。上世紀(jì)30年代到60年代四十年間，他一直是中國戲劇運(yùn)動(dòng)的重要領(lǐng)導(dǎo)人。

與田漢同期登上劇壇的中國第一個(gè)專習(xí)戲劇的留學(xué)生洪深（1919年考入哈佛大學(xué)戲劇訓(xùn)練班），回國建立了正規(guī)的導(dǎo)演制，實(shí)行嚴(yán)格的排練，并實(shí)現(xiàn)男女合演，將舞臺(tái)布景由原來的平面改為立體，這一系列做法在當(dāng)時(shí)國內(nèi)尚屬首創(chuàng)，使正處于由“文明戲”向現(xiàn)代戲劇過渡的中國話劇完成了歷史性轉(zhuǎn)化。1928年4月，他建議將英文“drama”譯為“話劇”，并提出“話劇的生命就是對話”，以與西方歌劇（Opera）、舞?。―ance Theater）相區(qū)別。從此，這個(gè)由西方傳入中國的劇種，有了被大家認(rèn)可的正式中文名稱。

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