張集中專有什么

常聽人說：做導(dǎo)演難，做名導(dǎo)演更難。內(nèi)地著名導(dǎo)演張紀(jì)中先生對這句話是深有體會。不管戲拍得多好，總有人挑刺，橫豎都是錯，一不小心就翻車，掌聲總被罵聲淹沒。

導(dǎo)演一般都是綜合型人才，張紀(jì)中不僅會拍戲，書法也是一絕。為了給高考學(xué)子加油，張紀(jì)中不惜筆墨，錄小視頻展示書法，揮毫潑墨顯真功，果不其然，張導(dǎo)這次又翻車了。

我們來還原一下當(dāng)時場景，張紀(jì)中挽了挽衣袖，輕捋大胡子，手拿毛筆的姿勢非常有大家風(fēng)范，乍看起來，還真像是一位書法大師。

但有些東西只要一落到紙上，就會原形畢露。有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了，他一下筆就破功了。字寫得不好也就算了，竟然還有錯別字。

鑒于此種情形，有網(wǎng)友當(dāng)機立斷留下一首打油詩： 一看形象像大師，揮毫潑墨好架勢。本想顯示高逼格，結(jié)果卻有錯別字。

接下來，我們站在專業(yè)的角度看看張導(dǎo)的那幾個字到底寫得咋樣吧！

張導(dǎo)寫的四個大字是“金榜題名”，是對高考學(xué)子美好的祝愿，然而，這四個字寫得并不美好，首先布局就很不規(guī)范，四個字大小各異、粗細(xì)不同，不像是毛筆寫出來的，給我的感覺像是用炭塊寫的，顯得粗糙而鋒利。

從書法的美感上來看，張導(dǎo)寫下的“金榜題名”這四個字并不美觀，用筆生硬，缺乏靈動，算不上好的書法作品。

但知己難求，張導(dǎo)年輕的老婆在旁邊還是很欣賞的，她在一旁靜靜地看著丈夫筆走游龍。張導(dǎo)的老婆叫杜星霖，是一名法國留學(xué)歸來的女博士，她能欣賞的，想必張導(dǎo)這書法必有過人之處。

我也欣賞過張導(dǎo)很多其它的書法作品，它們給我的整體感受是都很有力度，像是用劍在石頭上雕刻的一樣，特別有力道，顯得有精神，有俠者之氣，突顯了一種剛猛的情懷。

突然聯(lián)想到張紀(jì)中導(dǎo)演的武俠片，那些情節(jié)與他的字體一樣，充斥著“江湖氣息”。張導(dǎo)的影視劇江湖中，人情冷暖劍拔弩張；他的書法江湖中，老驥伏櫪，志在千里。大家評判他的書法好也罷，壞也罷，他自己覺得好玩就行。

我們不難發(fā)現(xiàn)，書法對于張紀(jì)中老先生來說，只是一種業(yè)余愛好，從筆墨中尋找人生樂趣，并以此提高自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)涵養(yǎng)。

平心而論，雖然張紀(jì)中沒有受過正規(guī)的書法訓(xùn)練，沒有臨摹過多少法帖，讓他的書法顯得有些花哨滑稽，但他揮筆自如，豪邁大氣，筆跡灑脫隨性，像一位江湖豪俠，興致來了，拔出劍恣意舞上那么幾下。用心一看，不難發(fā)現(xiàn)張導(dǎo)的這些“江湖體”書法還是下過一番功夫的。

書法是大眾藝術(shù)，人人都可以寫，可以用筆墨展現(xiàn)自己的文化情懷，寫得好不好那是另一回事。

喜歡書法的明星不少，例如趙忠祥、趙本山、郭德綱等人都曾在網(wǎng)上曬過自己的書法作品，由于都不是專業(yè)選手，在網(wǎng)上得到的評價自然也是毀譽參半。

在我的印象里，張紀(jì)中先生是一位非常勵志的人，他曾三次參加高考，最終得以圓夢。而今年過七旬，他依然沒有停止追尋的腳步，依然活得朝氣蓬勃。

張紀(jì)中笑傲江湖開拍10天，“怒砸”百萬也要解約邵兵，為何？

區(qū)別于張紀(jì)中版通常是指一些金庸劇 和名著劇

平時區(qū)別版本都是以電視臺或?qū)а轂閱挝?，而張紀(jì)中是制片人，也正是他開辟出制片人中心制的電視劇創(chuàng)作模式。導(dǎo)演中心制與制片人中心制的話題與矛盾一直存在，歸根結(jié)底就是整部作品的創(chuàng)作方向該由誰來說了算。大陸在上世紀(jì)80年代電視劇制作以電視臺為主，其他單位贊助配合，導(dǎo)演征求學(xué)者的研究成果 拍攝時導(dǎo)演把握整體去向。經(jīng)過社會經(jīng)濟與文化的發(fā)展，90年代電視臺逐漸失控主導(dǎo)權(quán)，出現(xiàn)了影視單位與投資公司。這時作品的主導(dǎo)權(quán)慢慢向出資方傾斜。矛盾爆發(fā)的典型個案有張華勛的《隋唐演義》 。該劇原本打算拍攝60集，最后因為資金與制片方的意見不合 只拍完前20集便爛尾了。制片人就是這個時期出現(xiàn)的，通常制片人只管出錢，與導(dǎo)演溝通，配合?？墒且坏┩顿Y方與導(dǎo)演發(fā)生意見分歧，拿著錢的一方是就站在了制高點上。

制片人中心制的弊端很多，主要是與藝術(shù)創(chuàng)作的不統(tǒng)一 唯利是圖 比如塞一些不適合的潛規(guī)則角色 當(dāng)然這種問題也出現(xiàn)在一些導(dǎo)演身上

當(dāng)一個制片人能把握住藝術(shù)創(chuàng)作的方向 就起到了對藝術(shù)發(fā)展的積極效果

他可以直接把錢用在該用的地方 花在刀刃上 這就是導(dǎo)演中心制不具備的了

導(dǎo)演中心制早晚會被制片人中心制取代，而這條路很漫長 。因為好的制片人要求很高 必須是全才 懂得經(jīng)濟運算 財務(wù)分配 懂藝術(shù)創(chuàng)作主題思想 等等 目前制片人隊伍里 也只有張紀(jì)中算是名副其實的金字招牌。

再說 張紀(jì)中 版 通常是區(qū)別同名作品的電視劇不同時期拍攝的不同導(dǎo)演叫法，張紀(jì)中作為劇組最大話語權(quán)的他 經(jīng)常搶了導(dǎo)演的風(fēng)頭 所以一般都叫張紀(jì)中版加以區(qū)分，而忽略了他是不是導(dǎo)演。之前也曾叫央版。

央視拍攝三國演義時，最難拍攝的一部分承包給了張紀(jì)中 張紹林，五組拍攝團隊中，二張是唯一外地人借調(diào)到央視的，其他人員都是央視編制。之后兩人被“招安”到央視，又獨立拍攝了水滸傳。后籌備了《孫中山》等劇，最終由《笑傲江湖》開始從名著劇轉(zhuǎn)折到金庸劇。笑傲之后的張紀(jì)中版本金庸劇并非央視作品，但由于張紀(jì)中操刀，多數(shù)被認(rèn)為央視版。近年來才被人改過來錯誤的稱呼，直接叫張版或張紀(jì)中版。

被區(qū)分的主要作品有 央視 三國演義 水滸傳 （老版） 李亞鵬版 笑傲江湖 射雕英雄傳 胡軍版天龍八部 黃曉明版神雕俠侶 鹿鼎記 竇智孔版碧血劍 鄧超版倚天屠龍記 還有剛剛拍攝完的 蔡宜達(dá)版?zhèn)b客行 吳樾 聶遠(yuǎn)版西游記

說是張紀(jì)中導(dǎo)演的作品說法是錯誤的 應(yīng)該叫張紀(jì)中制片的電視劇。不論你對他作品的評論如何，他的制片人中心制發(fā)展是對行業(yè)來說最健康的方式，理論和實踐上都足矣證明了。他的劇組沒有被高片酬拿走本該制作電視劇的費用。現(xiàn)在很多劇組連服化道都敷衍，而張紀(jì)中的劇組常常能增設(shè)很多部門，比如拍攝西游記時的翻模組 還有很多電視劇都運用了航拍組 只有里才運用的故事板也在他的劇組頻繁出現(xiàn)。

張紀(jì)中西游記怎么說的是在唐玄宗時期

金庸老先生的武俠小說，一直深受讀者喜歡，有不少被翻拍成影視劇，更是成為一代經(jīng)典。

《笑傲江湖》至今版本也是有好幾部，要說起最好的，大部分的網(wǎng)友也是投票張紀(jì)中版。

2001版的《笑傲江湖》播出后引起一陣轟動，紅遍大江南北，李亞鵬因“令狐沖”一角再度爆紅。

不過，2000年拍攝時發(fā)生了一場“換角風(fēng)波”，令狐沖最初定的并不是李亞鵬而是邵兵。

邵兵和李亞鵬一樣都是優(yōu)秀男演員，兩人無論是外形還是演技都非常贊。

邵兵13歲時進(jìn)入皮劃艇運動隊成為一名帆板運動員，這段運動員經(jīng)歷也是讓他練就了挺拔身材。

正是因為這威武的體魄和經(jīng)歷，在“裸考”北京學(xué)院時被導(dǎo)師相中，一次考過。

4年大學(xué)畢業(yè)，邵兵憑借帥氣形象順利進(jìn)入演藝圈發(fā)展。

1992年，邵兵正式開啟自己的演藝之路，短短3年時間，他就被提名金雞獎。

憑借《紅河谷》中藏族青年格桑一炮而紅，成名后迎接他的是不斷的戲約和廣告代言。

一部部劇一個個角色，讓邵兵成為當(dāng)時紅極一時的男演員。

2000年，張紀(jì)中準(zhǔn)備拍攝《笑傲江湖》時找到當(dāng)紅的邵兵，由邵兵飾演令狐沖外界十分看好。

可開拍僅10天，張紀(jì)中突然宣布令狐沖一角由邵兵換成李亞鵬，這么突然中間到底發(fā)生了什么？

在2016年《金星秀》以及張紀(jì)中自傳《行走江湖》中，都有提到當(dāng)年拍攝《笑傲江湖》的事情。

張紀(jì)中言語之間皆是對邵兵的各種不滿。

“耍大牌、愛發(fā)脾氣、不務(wù)正業(yè)”這些詞就是張紀(jì)中對邵兵的評價。

在《金星秀》中，張紀(jì)中也是越說越氣憤，甚至揚言：“恨不得大耳刮子扇他?！?/p>

張紀(jì)中是位知名導(dǎo)演，拍攝過很多經(jīng)典作品，他當(dāng)然不容忍劇組里出現(xiàn)這樣的演員，寧愿出百萬解約費也要解約邵兵，之后才有了李亞鵬的令狐沖。

面對張紀(jì)中的說辭，邵兵怒斥：“放屁，張紀(jì)中就是喜歡這樣炒作，踩著別人向上爬?！?/p>

張紀(jì)中邵兵的個性都太足，這樣的兩種人在一起合作當(dāng)然很容易擦出矛盾，也勢必會翻臉。

而董卿曾這樣評價過張紀(jì)中，說他是演藝圈中的“黑老大”，換演員換導(dǎo)演都是他一個人說了算。

雖然張紀(jì)中太獨立專行，但只有認(rèn)真的導(dǎo)演才能拍攝出好的作品。

邵兵是一個演技非常好的演員，這是毋庸置疑的，不過“換角”風(fēng)波對邵兵的事業(yè)也是造成影響。

2003年邵兵宣布淡出影壇，直到3年后才再次回到熒屏，可昔日風(fēng)光已不再。

如今邵兵雖然依然在演藝圈發(fā)展，但作品有限，而出演的很多也都是角色。

但憑借精湛的演技，也是給觀眾留下深刻印象。

邵兵事業(yè)不再風(fēng)光，但家庭卻很美滿幸福，結(jié)婚后妻子為她生了一兒一女。

兒子帥氣女兒漂亮，有這一對兒女陪伴自己也是人生贏家！

著名導(dǎo)演張紀(jì)中經(jīng)典語錄

怎么回事啊，張紀(jì)中怎么搞的。不過歷史上就真的有個叫悟空的人赴印度，而且就是在唐玄宗時期。

吳承恩的《西游記》歷史背景是玄奘法師赴印度留學(xué)的故事，當(dāng)時是唐太宗的貞觀年間。如果張紀(jì)中這么說，那死去的吳承恩不會放過他的。

著名導(dǎo)演張紀(jì)中經(jīng)典語錄精選

張紀(jì)中，中國著名電視劇制片人監(jiān)制演員導(dǎo)演，北京演藝專修學(xué)院客座教授，中央電視臺中國電視劇制作中心高級經(jīng)濟師。

1、我拍金庸先生的劇可以說遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了臺灣和香港，這是我們一代電視人不斷努力的結(jié)果。

2、導(dǎo)演和演員需要講緣分。有的演員想演我的戲，我覺得他（她）不合適，我想找的演員又存在檔期問題，做電視劇難啊。

3、我們就是要告訴人們什么才叫主旋律。主旋律首先應(yīng)該感人，你弄半天主旋律，也不感人，讓人看了作嘔，那叫什么主旋律?。?/p>

4、我是個制片人，我希望導(dǎo)演能夠拍出我所制定的品格，在這個范圍之下，都是可以的。盡可能地發(fā)揮壓榨導(dǎo)演的才華，這是我的責(zé)任，背離了這些，就背離了我們的初衷。

5、童話的感覺是人們向往的東西，并不是說童話的東西可以胡來，再童話情感并不童話，情感和我們是一樣的。如果情感不一樣，超越了這些東西，那才叫沒意思。

6、我這個人叫做比較傻一點的人，我覺得做事情的時候，不必要那么精，你說我要去斤斤計較金庸?jié)M不滿意，計較誰滿不滿意，我這就沒法活了，所以我覺得首先是我自己滿不滿意。

7、成功的作品是要以綜合因素來考量的。要有好的劇本，好的演員，好的投資商，就像個鏈條，每一個環(huán)節(jié)都很必不可少。還有很重要的一點關(guān)鍵是看怎么來把握，把這些有才華的人組織起來。有個能統(tǒng)籌全局的人很重要！

8、金庸的作品帶給人一種俠義之心，他作品中的人物會感染你，比如郭靖，比如喬峰，久而久之這些人物會影響到我們自己為人處世的作風(fēng)。所以我要把他的文字轉(zhuǎn)換為電視劇，將作品中的俠義之心帶給更多的人。

9、我得讓“張紀(jì)中”這3個字在江湖上代表一種質(zhì)量。

10、真正的演員是為了演藝而活著，是為了角色而活著，真的合適你的角色你都應(yīng)該去爭取去演。

11、我們是相互依存的，報紙要生存，我們也要通過媒體向外傳達(dá)我們的創(chuàng)作理念。我們沒去說八卦，談的都是創(chuàng)作理念，但有些媒體專門喜歡八卦，你也沒辦法。

12、野豬也是豬，不是驢！我沒有顛覆人物形象，只是再創(chuàng)造！

13、拍了6部金庸劇下來，直接的經(jīng)濟效益肯定不比馮小剛拼了十年的少，不過我真正拿到手的最多也就十分之一，絕大部分都給投資的老板賺到了。人家是悶聲大發(fā)財，我也就是賺點無形資產(chǎn)了，不過名聲這個東西可是再多錢也買不到的。

14、別說九成反對了，十成反對我也不管。藝術(shù)就是藝術(shù)家個性化的表達(dá)，藝術(shù)就沒法搞民主。

15、電視劇劇本是很頭疼的事情，永遠(yuǎn)是起個大早趕個晚集，永遠(yuǎn)在不停地改，所以它跟這個是太不相同的。

16、所有投資人，都是賺了錢，拍著肩膀喊你哥哥，賠了錢就翻臉罵你王八蛋。

17、我覺得（拍金庸的作品）就好像一個系列工程一樣。拍他這個小說的時候呢，我覺得有一種快感，他小說里所描畫的那個人文精神，我覺得每一部戲里，都有每一部戲的不同，每一部戲都有他絕妙的地方。

18、我覺得老是一個人在前面領(lǐng)跑確實很累，你能夠跑十幾年你都不累？一個人拍一部好電視劇并不難，難的是你一直都拍那些人家都知道的戲。

19、央視確實是制片人中心制，到了我這里更加強化，并不是說我是一個非常霸道的人，我只是堅持自己的理念。我不是因為私心。今天我想拍到什么樣，就要達(dá)到什么樣，不行我哪怕?lián)Q人！重拍！

20、有些演員演電視出了名去拍，對電視劇表現(xiàn)出很鄙視的態(tài)度，這個也不好。你也是電視托出來的，難道拍了就高尚了嗎？我覺得不是這樣。只有大家愛戴你，我認(rèn)為才很高尚，不在于你拍拍電視。

21、電視劇它跟不一樣，你才一個半小時，也拍五個月，對吧？所以這個是和完全不一樣，我一天可以拍一個鏡頭，兩個鏡頭，電視劇不行，電視劇要一百多個鏡頭呢，所以這也是電視劇的質(zhì)量，為什么不能夠像那么高。

張紀(jì)中(19510823)，中國著名電視劇制片人、監(jiān)制、演員、導(dǎo)演，北京演藝專修學(xué)院客座教授，中央電視臺中國電視劇制作中心高級經(jīng)濟師。

張紀(jì)中經(jīng)典語錄：

所有投資人，都是賺了錢，拍著肩膀喊你哥哥，賠了錢就翻臉罵你王八蛋。

成功的作品是要以綜合因素來考量的。要有好的劇本，好的演員，好的投資商，就像個鏈條，每一個環(huán)節(jié)都很必不可少。還有很重要的一點關(guān)鍵是看怎么來把握，把這些有才華的人組織起來。有個能統(tǒng)籌全局的人很重要!

童話的感覺是人們向往的東西，并不是說童話的東西可以胡來，再童話情感并不童話，情感和我們是一樣的。如果情感不一樣，超越了這些東西，那才叫沒意思。

真正的演員是為了演藝而活著，是為了角色而活著，真的合適你的角色你都應(yīng)該去爭取去演。

有些演員演電視出了名去拍，對電視劇表現(xiàn)出很鄙視的態(tài)度，這個也不好。你也是電視托出來的，難道拍了就高尚了嗎我覺得不是這樣。只有大家愛戴你，我認(rèn)為才很高尚，不在于你拍拍電視。

電視劇劇本是很頭疼的事情，永遠(yuǎn)是起個大早趕個晚集，永遠(yuǎn)在不停地改，所以它跟這個是太不相同的。

電視劇它跟不一樣，你才一個半小時，也拍五個月，對吧所以這個是和完全不一樣，我一天可以拍一個鏡頭，兩個鏡頭，電視劇不行，電視劇要一百多個鏡頭呢，所以這也是電視劇的質(zhì)量，為什么不能夠像那么高。

我們是相互依存的，報紙要生存，我們也要通過媒體向外傳達(dá)我們的創(chuàng)作理念。我們沒去說八卦，談的都是創(chuàng)作理念，但有些媒體專門喜歡八卦，你也沒辦法。

我這個人叫做比較傻一點的人，我覺得做事情的時候，不必要那么精，你說我要去斤斤計較金庸?jié)M不滿意，計較誰滿不滿意，我這就沒法活了，所以我覺得首先是我自己滿不滿意。

我覺得(拍金庸的作品)就好像一個系列工程一樣。拍他這個小說的時候呢，我覺得有一種快感，他小說里所描畫的那個人文精神，我覺得每一部戲里，都有每一部戲的不同，每一部戲都有他絕妙的地方。

金庸的作品帶給人一種俠義之心，他作品中的人物會感染你，比如郭靖，比如喬峰，久而久之這些人物會影響到我們自己為人處世的作風(fēng)。所以我要把他的文字轉(zhuǎn)換為電視劇，將作品中的俠義之心帶給更多的人。

我拍金庸先生的劇可以說遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了臺灣和香港，這是我們一代電視人不斷努力的結(jié)果。

我覺得老是一個人在前面領(lǐng)跑確實很累，你能夠跑十幾年你都不累一個人拍一部好電視劇并不難，難的是你一直都拍那些人家都知道的戲。

央視確實是制片人中心制，到了我這里更加強化，并不是說我是一個非常霸道的人，我只是堅持自己的理念。我不是因為私心。今天我想拍到什么樣，就要達(dá)到什么樣，不行我哪怕?lián)Q人!重拍!

我是個制片人，我希望導(dǎo)演能夠拍出我所制定的品格，在這個范圍之下，都是可以的。盡可能地發(fā)揮、壓榨導(dǎo)演的才華，這是我的責(zé)任，背離了這些，就背離了我們的初衷。

野豬也是豬，不是驢!我沒有顛覆人物形象，只是再創(chuàng)造!

我得讓張紀(jì)中這3個字在江湖上代表一種質(zhì)量。

我們就是要告訴人們什么才叫主旋律。主旋律首先應(yīng)該感人，你弄半天主旋律，也不感人，讓人看了作嘔，那叫什么主旋律啊

別說九成反對了，十成反對我也不管。藝術(shù)就是藝術(shù)家個性化的表達(dá)，藝術(shù)就沒法搞民主。

導(dǎo)演和演員需要講緣分。有的演員想演我的戲，我覺得他(她)不合適，我想找的演員又存在檔期問題，做電視劇難啊。

拍了6部金庸劇下來，直接的經(jīng)濟效益肯定不比馮小剛拼了十年的少，不過我真正拿到手的最多也就十分之一，絕大部分都給投資的老板賺到了。人家是悶聲大發(fā)財，我也就是賺點無形資產(chǎn)了，不過名聲這個東西可是再多錢也買不到的。

香港著名導(dǎo)演杜琪峰經(jīng)典語錄摘抄

杜琪峰，香港著名導(dǎo)演、監(jiān)制，擁有超過25年的電視和拍攝經(jīng)驗，曾監(jiān)制和執(zhí)導(dǎo)了超過50部，是香港當(dāng)今最活躍并最具影響力的導(dǎo)演之一，曾三獲香港金像獎、臺灣金馬獎最佳導(dǎo)演，是金像獎最佳導(dǎo)演提名次數(shù)最多、金馬獎最佳導(dǎo)演得獎次數(shù)最多的導(dǎo)演，作品亦多次在海外影展展出。其與韋家輝、游達(dá)志等人共創(chuàng)的銀河映像，更是開創(chuàng)了香港的新紀(jì)元，其風(fēng)格劍走偏鋒，獨樹一幟，成為新世紀(jì)后香港影市中的一抹亮色，在影迷心中樹立起了良好的口碑。他也是開創(chuàng)香港劃時代警匪的主力導(dǎo)演之一，其經(jīng)典的作品有：《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《暗花》、《黑社會》、《pTU》、《柔道龍虎榜》《全職殺手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《單身男女》《高海拔之戀2》《盲探》《毒戰(zhàn)》等等。

杜琪峰經(jīng)典語錄：

內(nèi)地導(dǎo)演很不錯，他們很努力去表達(dá)社會問題、或者人現(xiàn)今的心態(tài)。但我總覺得他們?nèi)鄙倭艘恍┗孟?，去想些不是正常人敢想的東西。

兄弟情義只是一個夢想?，F(xiàn)實里一定是利益至上，誰有好處，誰可以拿多一點利益，這才是真實。

對我來講，和喝水吃飯是一樣的，已經(jīng)離不開了。

一個人的作品是離不開誕生的地方的，沒有刻意地限制自己。但是在這里感覺就很對，靈感還沒有枯竭，也許以后就沒有感覺了，但是還要拍，就要到各地去找了。

節(jié)對于人來說一定是很重要的，重要的不是獎項，而是交流。全世界的人平時聚在一起的機會很少，一年到頭除了幾個節(jié)以外就很少能遇到，節(jié)更像是聚會。

靈感枯竭就要休息。自己的狀態(tài)好，才會有感覺拍片子。你自己都很疲憊，都沒有和人說話的欲望，又怎么能有好

我做一個出來，就只是希望這部的壽命長點，五十年或者一百年后都有人看，無關(guān)票房，無關(guān)獎項。

藝術(shù)跟商業(yè)一樣，都有秘密，跟你說的那些都是騙你的。如果大家騙大家，做門面功夫，有什么意思我就簡單點，我只是一個導(dǎo)演。

做導(dǎo)演不需要去搞人緣。導(dǎo)演與導(dǎo)演之間喝酒、講，但其實個個都很自私，自己都藏著自己的想法。別人的創(chuàng)意，為什么要跟你溝通，跟你分 享是很個人的東西，有什么好研究

我覺得獎項不是一個很公平的東西，除了有人情分的因素在里面外，還有很多其他因素要考慮。你看很多香港藝人拿了影帝，但演技一塌糊涂，不曉得演什么東西，到現(xiàn)在也不曉得他為啥能夠拿影帝。

在一個平等簡單的環(huán)境里面講愛情，才看得出愛情最本質(zhì)的東西。

一個健全的國家人民不會很怕，因為政府會有制度保護你，大部分東西是公平的，所以不需要特別用錢來保護自己。在一個真正的太平盛世或者和諧的社會，大家根本不覺得錢是很重要。

我的感覺是中國人的成長訓(xùn)練里面，缺少紀(jì)律和尊重。我覺得一個國家最重要的是國民教育。國民教育第一件事，就是教會你尊重所有人，尊重這個國家的每一樣?xùn)|西。

一個知道自己肯定死的人，為了求生，他一定出賣所有人

現(xiàn)在的社會大家太容易就分手，以前我父母的年代不是這樣的，現(xiàn)在的年輕人面臨太多選擇，慢慢地，愛情就不是太珍貴了。當(dāng)然，我在里講的是很珍貴的愛情，但我覺得，人很難有永遠(yuǎn)的愛情。

和我年輕的時候不同，香港早已不是工廠妹、車房仔、廟街皇后、慈云山爛仔的搏殺時代，白領(lǐng)族已成主流階層，辦公室是他們生活很重要的部分，也是人生的戰(zhàn)場與情場，拍他們熟悉的場景，很容易讓年輕人產(chǎn)生共鳴。

碰上業(yè)不景氣也沒有什么好講，這是我自己的選擇。我拍;再小，我也拍。我就是不停地拍。情況再不好，我也沒有走出業(yè)。我不想走回頭路。我的想法就是，我要把整個人生放在里。我不甘心。我相信會一直在中國人的世界里存在。

每個人都希望做一些自己永遠(yuǎn)會記得的事情，卻未必有這個勇氣。因為人們總懷疑我到底有沒有能力幫助別人

既然是對人生的描述，我就要把人生中這無可避免的重復(fù)的錯誤和生命的意義給揭示出來?？赡苓@就是為什么人們說我的悲和灰。

人生根本就是一個循環(huán)。我們總是在同一個范圍內(nèi)出錯，錯了還要錯，走不出去。就好像生病了，看好了，接著就等待下一次生病，再看好。但是總有一天生病，卻好不了的。人應(yīng)該過精彩而非平淡的人生?？墒蔷什皇怯肋h(yuǎn)的。但是，只要選擇了那樣一次精彩，就不枉此生。

我從不寫劇本，都是想到了就去現(xiàn)場，所以有時候一部我會拍兩年，這種做法很浪漫。

金像獎我不會去，除非有改變。如果你看到我去金像獎，就說明他們不僅改變了，而且我認(rèn)為他們的改變是對的。

西方的記者也經(jīng)常問這個問題，在他們看起來，我的戲里面的兩個男人像是在搞同性戀的。這種風(fēng)格應(yīng)該是因為我從小就喜歡看武俠小說，金庸和古龍都是我喜歡的，張徹的我也喜歡，這樣，我不免會受到影響。

我認(rèn)為一部戲拍完了就算是一個結(jié)束了，接下來還要讓我為這部影片去做什么其他的東西都很難，我覺得賣是別人的事情，我只是一個拍的人。也許我的這種原則不一定正確，但是這就是我了，我認(rèn)為有機會去拍一部比任何事情都重要。

有一天你看到一張紙在你面前飄過，你突然像得到啟發(fā)，之后，你會有一些很不一樣的想法，就是要表達(dá)這種很人性的東西，是啟發(fā)性的，不論最終的成就怎樣，我相信，首先要刺激到自己。

有些導(dǎo)演，由始至終只會拍一種;但也有些導(dǎo)演，他們在拍攝過程不斷尋求創(chuàng)新與突破，甚至不斷改造自己，隨著年月與人生經(jīng)驗的改造，很順理成章。

人應(yīng)該過精彩而非平淡的人生?？墒蔷什皇怯肋h(yuǎn)的。但是，只要選擇了那樣一次精彩，就不枉此生。

吳宇森(John Woo 1946年9月22日)香港著名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員，是一位在亞洲地區(qū)和整個華人社會影壇具有影響力的人物。原籍廣西平南，1946年9月22日出生于廣州。1971年在邵氏影業(yè)公司跟隨當(dāng)時最著名的動作片導(dǎo)演張徹拍片。1986年執(zhí)導(dǎo)《英雄本色》引起巨大轟動，成為當(dāng)年度最賣座的，榮獲第6屆香港金像獎最佳影片和最佳男主角獎，由此開創(chuàng)了吳氏暴力美學(xué)的先河。1993年縱身好萊塢，憑借《斷箭》《變臉》《碟中諜2》等商業(yè)大片使他在國際影壇名聲大噪，確立了其A級導(dǎo)演的地位。是繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。20xx年獲第67屆威尼斯節(jié)終身成就獎。

吳宇森經(jīng)典語錄：

人生的經(jīng)驗里都會經(jīng)過一個失敗的教訓(xùn)，也會經(jīng)過成功的快樂。

就是我一生的事業(yè)，也是我的理想。雖然是我今天做得成功，我也希望能夠幫助到別人成功，或者是看到別人成功。

我覺得還是不能把藝術(shù)和商業(yè)分的太開，不能太執(zhí)著于商業(yè)或者藝術(shù)。也可以是商業(yè)和藝術(shù)并存的。應(yīng)該是更有包容性的。

不光要注重國內(nèi)市場，其實也應(yīng)該注重海外市場。因為如果能打開海外市場的話呢，那么我們的事業(yè)也會有維持的動力和創(chuàng)造力，也就能更長久。

終身成就獎對我來講是一個鼓勵的作用，拿了這個獎并不代表我要退休，拿一個獎反而是讓我更努力，要拍更多的。

我們不能因為某一個導(dǎo)演有一部戲成績不理想，我們就表示失望，我自己也拍過令人失望的啊，所以如果真的有心去鼓勵一些年青人，就盡量去做，不管他做出來的成績是好與壞，他只要有這個心，一部不行，三部不行，第十部總可以吧終有成功的一天。

一個就是等于一幅畫，一個畫家畫完一個畫之后，就不再屬于這個作者了，應(yīng)該以后就是屬于觀眾的，屬于觀賞的人，他們能夠感受到什么就感受到什么這樣。

我每十年都有一個轉(zhuǎn)變：我剛做導(dǎo)演的頭十年，我是拍喜劇的年代;第二個十年是拍《英雄本色》的年代，都是一些英雄片;第三個十年是在好萊塢拍了一些，又是一個不同的經(jīng)驗;第四個十年是在中國，在大陸是一個新的開始。

暴力美學(xué)是一些評論家想出來給我的稱號，我覺得當(dāng)然是在我拍動作的時候，有一些場面不是為了刻意的美化暴力，而是我拍的時候我感覺是我拍的是一種情緒，這種情緒可能是一個很深沉的，可能是一個很唯美的，可能是一個很瀟灑的，所以我就會用一個唯美的方式來去表現(xiàn)。

好萊塢的核心是以商業(yè)片為主流，以觀眾的喜愛為標(biāo)準(zhǔn)，但同時擁有高質(zhì)量的技術(shù)。在高質(zhì)量的視覺元素之外又加上人的主題。

拍戲拿不到錢，也無所謂了。我這個人就是這樣，很多人以為我有很多錢，其實我賺的錢不多，也不是很強求，生活過得去就是了。

我覺得現(xiàn)在拍，要拍一個有意義的，我說不管賺多少錢也好，就是說只要這個出來，我覺得能夠找尋到某一種意義，我才拍。

我覺得現(xiàn)在經(jīng)紀(jì)人不大對，對演員保護過度，戲還演的一般呢，就把他們包裝成大明星，讓很多年輕的好演員失去了發(fā)揮的機會。

中國人的正義感、俠義精神的確和西方不同。我們可以為國家、為一份理想，為朋友、為家庭，不惜犧牲自己，死而無憾。但是他們不是，他們認(rèn)為一個真正的英雄是求生不會求死的，你必須先求自己生存，才可以幫助別人，如果你是為了幫別人而犧牲自己，那你以后就不能幫更多的人。

在人性的方面，中國和美國有很多的共同點：有同樣的喜怒哀樂，有同樣的真善美的追求，也同樣有理想的人生，還有正義感。

社會越來越發(fā)達(dá)，很多人都變得越來越急功近利?，F(xiàn)在很多人都有這種俠義精神，不一定是動刀、動槍、動武的方面。在這個社會上，有很多熱心腸的人，在汶川大地震、甘肅泥石流等大災(zāi)難面前就能看到，太多的例子。所以這個社會是存在這種精神的，只是我們能不能放得開，能不能那么容易相信別人。

我希望能夠除了自己拍之外，也監(jiān)制多一些，幫助一些年輕導(dǎo)演，給他們機會。就像當(dāng)年，有人我拍戲一樣。中國的要發(fā)展得好，還是要多元化一些，不要大家都去拍古裝片，應(yīng)該讓年輕人多一點不一樣的嘗試。

以前里的悲劇英雄是我個人的反映，或者某一些人物是我所向往的。年紀(jì)慢慢大了以后，覺得很多事情不能太注重個人的感受，社會是整體的，我更照顧到別人的感受。我不能再停留在個人英雄浪漫主義的情懷上了，應(yīng)該顧到大多數(shù)人的生活、感想，大家共同的愛。

我覺得做朋友不要計較那么多，不能因為一時之氣，什么都斷了。這個世界永遠(yuǎn)都不會安定，如果大家太計較小過節(jié)的話，會讓人的生活都不好。

做導(dǎo)演最重要的是有兩點：第一點是要會欣賞，要會欣賞每個人的貢獻(xiàn);第二點是要會感激，大家的付出才讓一個更好看，更有感覺。

我注重武俠精神，不喜歡花哨的動作。你說我古板也好，保守也好，我反正就是不相信一個人可以空中轉(zhuǎn)幾個圈下來還能打。我也不相信，一個人可以在竹竿頂上打來打去。我喜歡看，因為覺得很浪漫。如果我拍，肯定不會這樣。

現(xiàn)在很多華語武俠片雖然都很賣座，全球成功。但是武俠片只是我們的一部分，很多國家很多人對我們的文化、我們的精神還不夠了解。

以前我的里出現(xiàn)的都是悲劇英雄，現(xiàn)在年紀(jì)大一些，人生觀改變了很多，反而更加樂觀一點。我想，觀眾所想的，想做的，或者態(tài)度，都和三國人物的距離并沒有那么遠(yuǎn)。

美國人一點也不浪漫，我們中國人才最浪漫，而我們的浪漫是一種風(fēng)度和情懷，包括對國家、朋友和愛人，不管在哪個年代，這種情懷都存在。

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