我微張的眼睛,瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏,聚焦在那一排排的文字上?!澳Хㄐ?,武俠修真,科幻靈異,歷史軍事……”
小說文體源自于宋元兩代的話本小說,然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系,文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);而后的明清時(shí)代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰,而隨后的明清時(shí)代更是將這一文化帶上了頂峰,震驚中外的四個(gè)大名著就是出自于此,而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越,在接下來的民國(guó)時(shí)期,;民國(guó)時(shí)期,尤其是五四以來,文化的沖擊,中國(guó)小說發(fā)展出現(xiàn)多元化,當(dāng)時(shí)最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn),使小說的發(fā)展更加多元,大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn),如玄幻文學(xué)(起點(diǎn)為代表)、新言情(晉江和紅袖為代表)等等,也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家,玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢(mèng)入神機(jī)等,言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是,網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比,真的有什么值得看的地方嗎?眾所周知,小說分為三大要素,人物,故事情節(jié)以及環(huán)境描寫(自然環(huán)境,人文環(huán)境),而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活,小說反映社會(huì)生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物,我們稱為“典型人物”。這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的,他不同于真人真事,卻又源自于真人真事,可謂是“雜取種種,合成一個(gè)”,通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜,怒,哀,樂??删W(wǎng)絡(luò)小說呢?有一位人這么說:“只要有一部電腦,并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本,他(她)就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章,在所有的BBS網(wǎng)站或論壇,他(她)就可以注冊(cè)為“作家”,這并不需要他(她)有多么淵博的知識(shí),更不需要他(她)有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格,只要可以在鍵盤上敲出字來,他(她)就是作家了。有人說,網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉OK,是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一,它具有強(qiáng)烈的自?shī)首詷返奶卣??!鄙頌閷W(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引,每天都捧著個(gè)手機(jī),行也看,坐也看,臥也看,立也看,可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時(shí)間我的國(guó)語成績(jī)也還算不錯(cuò),但是,由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國(guó)語水平不斷地下降。作文中我們講究的是各種各樣的描寫,而小說的寫作中,除了幾位真正寫的好的,其他的真心不行。所以,還是引用那位高人的話:“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息,為讀者帶來新鮮的審美感受。同時(shí),它也包括一般知識(shí)信息,比如《紅樓夢(mèng)》就包含了大量的附加信息和知識(shí),除了詩(shī)詞歌賦才子佳人,在它的字里行間里,還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識(shí),甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說,它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息,最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上,對(duì)小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析,信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀,所謂字字珠璣?!?/p>
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時(shí)候便出現(xiàn)了,隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識(shí)的表達(dá),是作者宣泄個(gè)人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說,其特點(diǎn)為風(fēng)格自由,文體不限,發(fā)表閱讀方式較為簡(jiǎn)單,主要體裁以玄幻和言情居多。
所以,最后鑒定,網(wǎng)絡(luò)小說只能用來娛樂,而不能真正當(dāng)做文學(xué)作品一樣的閱讀,這也是新時(shí)代的可悲之處,沒有了文學(xué)鑒賞性的小說,還叫小說嗎?