杜甫石壕吏原文及翻譯(杜甫石壕吏全詩賞析)

石壕吏

唐·杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墻走，老婦出看門。

吏呼一何怒，婦啼一何苦！

聽婦前致詞：三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生，死者長已矣！

室中更無人，惟有乳下孫，

有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。

急應河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。

天明登前途，獨與老翁別。

唐肅宗乾元元年(758)的秋天，杜甫因上疏營救廢相房琯獲罪，由左拾遺貶為華州(今陜西華陰)司功參軍。到了冬末，他回到洛陽。這時，“安史之亂”的頭子安祿山已被他的兒子安慶緒殺死；安慶緒已由洛陽北走渡河，退保鄴城(即相州，今河南安陽)，正被郭子儀、李光弼、李嗣業(yè)等九節(jié)度使率領的六十萬大軍包圍，杜甫認為形勢已有好轉，在洛陽寫下了《洗兵馬》那篇名作，表達了“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用”的愿望。但是，昏庸的唐肅宗害怕九節(jié)度使“難相統屬”，因而“不置元帥”，只用宦官魚朝恩充當“觀軍容宣慰處置使”。這樣，圍攻鄴城的六十萬大軍便陷于“進退無所稟”的無政府狀態(tài)，以至“城久不下，上下解體”。而“安史之亂”的另一個頭子史思明又在這時自魏州(故城在今河北大名縣東)率兵來救鄴城。乾元二年三月初，兩軍戰(zhàn)于安陽河北，“大風忽起，吹沙拔木，天地晝晦，咫尺不相辨”。唐軍潰敗，郭子儀引軍斷河陽橋退保洛陽，“戰(zhàn)馬萬匹，只存三千，甲仗十萬，遺棄殆盡”。留守崔園、河南尹蘇震等南奔襄、鄧；“諸節(jié)度使各潰歸本鎮(zhèn)”。杜甫便在“東京市民驚駭，奔散山谷”的時候離開洛陽，折回華州任所。途中就其所經所見所聞進行了高度的藝術概括，寫成了著名組詩《三吏》、《三別》?！妒纠簟?，就是《三吏》中的一篇。

“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出看門(或作“出門看”、“出門守”、“出門首”等)?！边@四句可看作第一段。

全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪揭露官吏的橫暴、反映人民的苦難。因此，一開頭即截斷眾流，排除與此無關或關系不大的一切，只用一句詩為事件的發(fā)生發(fā)展提供了典型環(huán)境?！澳和妒敬濉敝械摹澳骸弊?、“投”字、特別是“村”字，都含義豐富，值得仔細玩味，不宜輕易放過。這里的“石壕村”，歷來的注釋者都說它就是河南峽縣城東七十里的“石壕鎮(zhèn)”，有的研究者還因此說“詩人投宿在一家招商小客店里”。既然如此，那么詩人為什么不用“鎮(zhèn)”字，卻偏偏要用一個“村”字呢？如果就僅僅為了押韻，顯然沒有說服力。五言詩(不論是古體或近體)的首句，一般不押韻。即如《新婚別》、《垂老別》、《無家別》、《新安吏》等等，就都是第二句起韻的。詩人用“村”字，應該是另有緣故。就通常情況說，分散、偏僻的農村是惡吏“捉人”的典型環(huán)境，而人煙密集的市鎮(zhèn)卻與此不同，此其一。市鎮(zhèn)財物集中，又連接大路，比分散、偏僻、貧困的農村更容易受到亂軍的搶掠，此其二?？雌饋?，詩人是把離“石壕”不遠的一個小村莊叫做“石壕村”的。誰都知道，鎮(zhèn)上有“招商小客店”供旅客投宿，而離開大路的小村莊，卻不是投宿的處所。同時，在封建社會里，由于社會秩序不佳和旅途荒涼等原因，旅客們者“未晚先投宿”(“落日恐行人”這句詩從反面說明了這一點)，更何況在兵連禍接的時代，而杜甫，匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性，可以設想，他或者根兒不敢走大路，繞開了“石壕鎮(zhèn)”；或者當趕到“石壕鎮(zhèn)”的時候，鎮(zhèn)子已蕩然一空，無處歇腳，或者……?？傊?，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵慌馬亂，雞犬不寧，一切脫出常軌的時代氣氛。包圍在這種時代氣氛里的一只小村莊已經被濛濛暮靄所吞噬，那么當黑沉沉的夜幕降落之后，將會發(fā)生什么呢？浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而自是就頭一句的環(huán)境烘托說的。

“有吏夜捉人”一句，“吏”、“人”并舉，而用一個“捉”字聯系起來，點出了矛盾雙方和矛盾的性質，從而也預示了情節(jié)發(fā)展的方向及其悲劇性的結局。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寄寓了揭露、批判之意。再用一個“夜”字作“捉”的時間狀語，含意就更豐富。第一、表明官吏“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經入睡的黑夜，來了個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了一段時間，這時當然已經睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。此后的“聽婦前致詞”、“如聞泣幽咽”，也已經在這里埋下了伏線?！袄衔逃鈮ψ?，老婦出看門”兩句，表現了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。因為在當時，由于有“婦人在軍中，兵氣恐不揚”(《新婚別》)之類的迷信，抓兵一般是不抓婦女的——當然也有例外。

“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。

“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”、一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說醞釀出悲痛的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的密切關系?！皨D啼一何苦”是“吏呼一何怒”逼出來的?！俺隹撮T”的老婦遇上的如果不是兇暴的縣吏，而是象杜甫那樣“窮年憂黎元”的客人，就不會無端苦“啼”。很明顯，“吏呼”是因，“婦啼”是果。在現實生活中，無風不起浪；但在高明的畫家筆下，并不寫風，只寫波翻浪涌，而風自見。杜甫在這里正用了這種手法。他在用兩句詩寫出了矛盾的兩個方面及其因果關系之后，不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”的情狀也不難想見?！奥爧D前致詞”一句承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。面對如此兇暴的縣吏，不可能主動地同他們談家常。老婦的每一句回答，自然都針對著縣吏的逼問，因而逼問的內容，都從回答中暗示出來，寫“致詞”內容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現出多次轉折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問，讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，還顯得很健談；而縣吏，則還懂得讓人把話說完的道理，在那里洗耳恭聽。完全不是這回事，實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉折?？梢韵胍?，這里針對是史的第一次逼問啼訴的。在這以前，詩人已有“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出看門”便撲了過來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲一個空，于是怨出道：你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：二個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封倍，信中說，另外兩個兒子已經犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看?？傊?，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫?！边@兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理地解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說了一句“惟有乳下孫”。在老翁逾墻逃走之后，“室中”實際上有三個人。老婦先說“室中更無人”，意在藏過媳婦和孫子。如今孫子已被發(fā)現，則最關鍵的問題是如何藏過媳婦。所以在供認有個孫子時，特意用了個“惟”字?！拔┯小闭?，“只有”也，“更無”也。用“惟有”二字，其生怕兒媳婦被發(fā)現的心理活動已躍然紙上。與此同時，她又要強調孫子很小，所以又用了“乳下”二字。滿以為這樣一說，媳婦和孫子就都可以保全；萬沒想到既兇又奸的縣吏又從這一回答中抓住了把柄，追問道：“‘乳下孫’吃誰的‘乳’？還不把她交出來！”老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”(“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。)但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳婦被抓、餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊?！崩蠇D的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒呼”了。

“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別?！薄詈笠欢沃挥兴木?，卻照應開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結局和作者的感受?！耙咕谜Z聲絕，如聞泣幽咽?！北砻骼蠇D已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，承“有吏夜捉人”的“夜”字而來。入“夜”之時，吏來“捉人”，直到“夜久”，“語聲”才“絕”。一個“久”字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡?！疤烀鞯乔巴?，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情，詩人有何感想，給讀者留下了想象的余地。而詩人“獨”與老翁告“別”之后，在“前途”上又會遇見什么呢？翻一下杜甫的詩集，就知道他緊接著遇到的是“新婚別”、“垂老別”和“無家別”等一系列男男女女生離死別的人寰慘象。

在藝術表現上，這篇詩有許多特點值得注意；但最突出的一點則是：精煉。陸時雍稱贊這篇詩“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。僅用一百二十個字，就寫出了典型性很強的環(huán)境、人物和情節(jié)，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，從而體現了同情人民的思想傾向，這的確是難能可貴的。

作者之所以能夠達到這樣高的藝術境界，當然和他“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”的精神境界密不可分；但他的深厚的藝術修養(yǎng)和精湛的藝術技巧，無疑也起著重要作用。

一、“寓褒貶于敘事。這篇詩句句敘事，無抒情語，亦無議論語，但實際上，卻事通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分分明，傾向性十分強烈。這強烈的傾向性，不是的作者說出來的，而是從情節(jié)和場面中自然流露出來的，這樣，就既節(jié)省了許多筆墨又避免了概念化的缺點。

二、高度概括與具體描寫相結合?！坝欣粢棺饺恕?，這是對整個事件的高度概括“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”又對“捉人”的一方與被“捉”的一方的不同表現作了高度的概括?！袄艉粢缓闻　边@是不顧人民的死活，硬要“捉”?！皨D啼一何苦！”這是對“吏”存有不切實際的幻想，力求免于被“捉”。經過這樣的高度概括，矛盾沖突的性質已揭示得一清二楚，而矛盾沖突將如何發(fā)展，則緊扣人們的心弦，引起讀者的無限懸念。接下去，即對矛盾沖突的發(fā)展和結局展開了極富感染力的具體描寫。

三、藏問于答。作者在用“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了矛盾雙方之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、兇暴，卻于老婦“致詞”的內容和情節(jié)發(fā)展的結局中暗示出來。這里運用的表現手法是藏問于答。

在我國的古典詩歌中，藏問于答、從答見問的例子并不罕見。例如賈島的《尋隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！敝徽f“問童子”，沒有說問了些什么，而問的內容，卻從童子的回答中暗示出來。童子回答說他的老師采藥去了，可見那省去的問話是：“你的老師干什么去了？”詩的三、四兩句，還暗示出詩人又省去了一句問話：“上哪兒采藥去了？”如果沒有這一問，為什么會有“只在此山中，云深不知處”的回答呢？

《石壕吏》中間一段的寫法正與此相類似。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”既然緊承“有吏夜捉人”而來，那么“吏呼”的內容，自然離不開“捉人”，而“老婦”的“致詞”，自然是對“吏呼”的回答。杜甫的高明之處，在于他只用“一何怒”描繪了“吏呼”的情狀，而讓“吏呼”的具體內容從“老婦”的“致詞”中暗示出來。如果把所有的暗寫都變成明寫，象前面的分析那樣，一問一答交互進行，中間再穿插上表情、動作和心理的活動描寫，那么其結果必然是“其事甚長，其言甚繁”，讀起來也就沒有余味了。

四、善于剪裁，言外見意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉入“有吏夜捉人”的主題。而寫投宿的那一句，文字又十分洗煉。只說“暮投石壕村”，并沒說投宿在哪一家，更沒寫投宿時的情景；而細讀全詩，讀到“獨與老翁別”的時候，就知道他正是投宿在那個“老翁”家里的，而投宿之時，“老翁”是和“老婦”一同接待他的。又如只寫“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應開頭、結束全篇、既敘事、又抒情的“獨與老翁別”一句暗示讀者：當“夜久語聲絕”之后，老婦即被“捉”去，兒媳婦吞聲飲泣，而老翁則于“天明”之前，回到家里。至于這一家的生計如何，盡管沒有作正面描寫，然而既然三男當兵、二男戰(zhàn)死，家中失去了主要勞力，連年輕的兒媳婦都“出入無完裙”，則“存者且偷生”的苦況也就可想而知了。