和音是什么

和聲是指兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。

它包含：①和弦，是和聲的基本素材，由3個(gè)或3個(gè)以上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。②和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。補(bǔ)充一句和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構(gòu)成分句，分樂(lè)段和終止樂(lè)曲的作用。

和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性?xún)?nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。

擴(kuò)展資料：

和聲的發(fā)展：

和聲的歷史發(fā)展西洋音樂(lè)中和聲的形成與發(fā)展，至今已有千余年歷史，現(xiàn)分6個(gè)階段概述如下：

10～16世紀(jì)，歐洲復(fù)調(diào)音樂(lè)從早期的奧加農(nóng)發(fā)展至復(fù)調(diào)寫(xiě)作的完善階段當(dāng)復(fù)調(diào)音樂(lè)的各聲部相互間以協(xié)和音程為主作對(duì)位結(jié)合時(shí)，即形成和聲音程、和弦與和聲進(jìn)行。當(dāng)時(shí)以各類(lèi)七聲中古調(diào)式為基礎(chǔ)，故后人稱(chēng)15、16世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)中的和聲為中古調(diào)式和聲或教會(huì)調(diào)式和聲。

其特點(diǎn)為：①建立在6種不同結(jié)音(即主音)的調(diào)式基礎(chǔ)上（第7種洛克里亞調(diào)式極少應(yīng)用）。各調(diào)式音階的音程關(guān)系不同，每一種調(diào)式都有其特征音程，相互區(qū)別。②以協(xié)和音程為基礎(chǔ)，和弦結(jié)構(gòu)只有大、小三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位與減三和弦第一轉(zhuǎn)位。

其他不協(xié)和音程均須按規(guī)定的方法解決。③各級(jí)三和弦都可相互連接。在和弦的連接中，根音之間的各種音程關(guān)系（除增四度外）均常用。在音樂(lè)進(jìn)行過(guò)程中，并不要求以主和弦為中心，但在樂(lè)曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束。

約從14世紀(jì)開(kāi)始應(yīng)用變音，亦稱(chēng)“偽音”，規(guī)定六度反向級(jí)進(jìn)到八度時(shí)須為大六度，三度反向級(jí)進(jìn)到同度時(shí)須為小三度，因此需應(yīng)用變音，形成類(lèi)似導(dǎo)音進(jìn)入主音的聲部進(jìn)行。另外，為了避免減五度與增四度，亦需用變音。這為各類(lèi)調(diào)式逐漸演變集中為大、小調(diào)體系創(chuàng)造了條件。

參考資料來(lái)源：百度百科-和聲

和音和聲有什么區(qū)別怎么唱歌曲中起了什么作用

和音的進(jìn)行就叫和聲。

“進(jìn)行”是音樂(lè)學(xué)里的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，其意思很簡(jiǎn)單，例如一首曲子一開(kāi)始先是某個(gè)和弦，然后變成了另一個(gè)和弦，則由第一個(gè)和弦變成第二和弦的這個(gè)過(guò)程就叫和弦的“進(jìn)行”。類(lèi)似地，任何其他音樂(lè)元素都可以有“進(jìn)行”這個(gè)過(guò)程。也就是說(shuō)，只要什么東西變化了，這個(gè)“變化”的過(guò)程就叫該東西的“進(jìn)行”。

綜上“三個(gè)或者三個(gè)以上的樂(lè)器同時(shí)發(fā)出的一個(gè)旋律叫和聲”這個(gè)說(shuō)法是不準(zhǔn)確的。第一，有的樂(lè)器發(fā)出的是樂(lè)音，有的樂(lè)器發(fā)出的是噪音，如果發(fā)出的是噪音，那就與剛才定義中的“樂(lè)音”相違背了，所以噪音不可以作為構(gòu)成和聲的元素。第二，根據(jù)和聲的定義可知，只有和音的進(jìn)行才叫和聲，孤立的和音不可以稱(chēng)為和聲，所以三個(gè)或者三個(gè)以上的樂(lè)器同時(shí)發(fā)出的一個(gè)旋律只能叫和弦，不能叫和聲（當(dāng)然這是在三種樂(lè)器發(fā)出的均為樂(lè)音的前提下）。第三，如果作為定義，那么語(yǔ)句須為充要條件，所以我們一想便得知，不僅三個(gè)樂(lè)器才能發(fā)出和聲，兩個(gè)樂(lè)器、一個(gè)樂(lè)器等等都可以發(fā)出和聲，例如，在一架鋼琴上就可以同時(shí)彈出很多個(gè)樂(lè)音，然后和音一進(jìn)行便是和聲了。至于你提到的鋼琴、吉他、鼓這三種樂(lè)器，鼓有很多種，有的鼓能發(fā)出樂(lè)音，而有的鼓發(fā)出的卻完全是噪音，如果是噪音，那么鋼琴和吉他可以構(gòu)成和聲，但鼓的存在與否對(duì)和聲的存在與否就沒(méi)有任何影響了。

沒(méi)有區(qū)別，都是和旋的原理。和音主張宏觀方面，比如樂(lè)器與樂(lè)器之間旋律的搭配；鋼琴左右手旋律的搭配；樂(lè)器與人聲的搭配。和聲強(qiáng)調(diào)人聲主旋律的配聲，唱主旋律的和旋。兩人配合可以唱和聲，三人至多人或大合唱，規(guī)模不等！

和聲就是唱主旋律的和旋，根據(jù)主旋律的意圖，選擇不同的和旋音，并不是固定哪個(gè)音就硬套主旋律去唱，可以唱主旋律的上方音或下方音，還可以唱低八度或高八度的上方音或下方音，根據(jù)需要或和諧有可能是一樣的音，也可以是半音，也可以不是和旋音。

和聲起了西洋交響樂(lè)的功能，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是不大愛(ài)用和聲的，五聲調(diào)根本就不適合和聲的配合。和聲喜歡在半音之間游弋，沒(méi)有4就肯定有7，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)半音用得更少，有的話只是陪襯作用，一帶而過(guò)。而西方音樂(lè)半音泛濫，是不是西方人感覺(jué)音只有一半，就想方設(shè)法的找其他的音來(lái)墊底或渲染，所以才有交響樂(lè)的規(guī)模。在貝多芬的作品中大量運(yùn)用人聲的和聲，開(kāi)啟人的和聲的廣泛運(yùn)用。中國(guó)的音樂(lè)注重主旋律和一個(gè)意境，和聲用到其身上就四不像了。西方音樂(lè)注重厚重感和規(guī)模，缺了和聲西方音樂(lè)就單調(diào)了！

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