江城五月落梅花賞析(梅花詩(shī)詞分析講解)

這是李白的詩(shī)句，據(jù)說(shuō)武漢被后世稱為江城，亦與此詩(shī)有關(guān)。這首詩(shī)據(jù)說(shuō)是李白晚年的作品，是他歷盡人生遭際，深味人生蒼涼滋味之后的一聲嘆息。李白的詩(shī)歌向以豪壯奔放浪漫瑰麗著稱，這首《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》是他為數(shù)不多的哀艷中見(jiàn)沉郁的詩(shī)作。武漢轄有三鎮(zhèn)，漢口、漢陽(yáng)和武昌，統(tǒng)稱武漢。詩(shī)歌中的江城，據(jù)說(shuō)是指武昌，現(xiàn)在被用來(lái)泛指武漢?！　?江城五月，有沒(méi)有梅花繽紛，我沒(méi)有看到過(guò)，雖然從1990年代初期起我在武漢，確切說(shuō)是武昌呆過(guò)七、八年，但是我看到的是江城五月的車水馬龍。梅花也有，在公園里或者校園里，并不繽紛，亦無(wú)笛聲清幽?！包S鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的哀艷凄美的意境，只是在李白的詩(shī)歌里臆窺過(guò)?？墒俏抑?，即便武漢沒(méi)有滿城落英，只要有“西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家”的遷客騷人的詩(shī)歌，江城的美名一樣可以千古流傳?！　?其實(shí)，武漢現(xiàn)在是以櫻花著稱的。櫻花是日本的國(guó)花，原產(chǎn)地卻在東土大唐，就像象形文字肇始于倉(cāng)頡，卻也是倭國(guó)文字的始祖一樣?？箲?zhàn)的時(shí)候，武漢大學(xué)的校園一部分是侵華日軍的戰(zhàn)地醫(yī)院，倭寇們就把櫻花帶到這里生根開(kāi)花了。后來(lái)中日建交，倭寇送了一些櫻花也被種植在這里，逐漸形成了現(xiàn)在的規(guī)模。于是，櫻花就成了武漢的代名詞，尤其春夏時(shí)節(jié)，看櫻花的游客摩肩接踵到嚴(yán)重影響學(xué)子上學(xué)的程度，可見(jiàn)國(guó)人們對(duì)櫻花的熱捧。我不知道看櫻花的游客中有多少人知道這櫻花的來(lái)歷，又有多少人知道歷史上武漢的梅花遠(yuǎn)比櫻花著名?！　?武漢有東湖，東湖有梅園，梅園有梅嶺一號(hào)。東湖和東湖賓館相距不遠(yuǎn)。朱老總說(shuō)：“東湖暫讓西湖好，今后更比西湖強(qiáng)?！苯窈蟮氖虑槲逸叢桓彝郎y(cè)，但東湖的面積確比西湖大好幾倍卻是事實(shí)。東湖的風(fēng)景也不錯(cuò)，茫茫水面之際，磨山如黛螺點(diǎn)綴，而位于梅園的梅花，在冬月深處，山寒水瘦之際，為人心點(diǎn)綴出一片希望和寄托，實(shí)在讓人過(guò)目難忘?！　?東湖的梅花是艷麗的，突破了中國(guó)文人傳統(tǒng)詩(shī)歌和繪畫中清瘦奇絕的形象。古人詩(shī)意中梅花的形象，是在大雪紛紛之際，醉意朦朧之中，“騎驢過(guò)小橋，獨(dú)嘆梅花瘦”。龔自珍批評(píng)某些官僚士大夫“梅以曲為美，直則無(wú)姿；以欹為美，正則無(wú)景；以疏為美，密則無(wú)態(tài)”的病態(tài)審美觀。東湖的梅花姿容端妍，疏密有致。在傳統(tǒng)的紅、白、黃三色之外，有驚艷的翠綠色，魅惑的墨紫色等等。從態(tài)貌到神采，東湖梅花都與現(xiàn)代精神應(yīng)節(jié)而舞。　　 梅嶺一號(hào)是東湖賓館的驕傲也是東湖的驕傲，詩(shī)人毛澤東寫過(guò)“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”，又寫“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)，待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”。看來(lái)他是喜歡梅花的。翻遍詩(shī)卷，能進(jìn)入詩(shī)人毛澤東法眼的花兒，似乎只有梅花和菊花了。東湖有梅花，又有梅嶺和賓館，于是毛澤東在東湖的住所自然就是梅嶺一號(hào)了。關(guān)于梅嶺一號(hào)和毛澤東在此間的逸聞趣事，民間流傳的很多，在東湖賞梅的時(shí)候，熱情的武漢朋友會(huì)連著梅花好景一并送給你的?！　?我于東湖梅花并不陌生。學(xué)生時(shí)代賞梅，工作之后也曾幾次陪同攝影家朋友去拍攝。今天，枯坐于辦公室內(nèi)，偶然想到李白的詩(shī)歌，不禁就想起流逝了的歲月。于是默誦“一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家，黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的句子，心里卻嘀咕，江城五月，真的會(huì)有梅花繽紛么？