古詩中楊柳的意象

1. 以“楊柳”為意象的古詩詞有那些

1.昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

2.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 韓 愈

3.楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛 韓 愈

4.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章：《詠柳》）

5.最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。白居易

6.詩家清景在新春 綠柳才黃半未勻 （城東早春 楊巨源）

7.池塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運(yùn)《登池上樓》

8.宋代詩人秦觀《納涼》：攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。

9.今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?zhí)?柳永《雨霖鈴》

10.揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人 鄭谷《淮上與友人別》

11.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪 李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

12.楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。無名氏《送別》

2. 關(guān)于"柳"為意象的古詩和古詞.

采 薇 《詩經(jīng)·小雅》 昔我往矣，楊柳依依.今我來思，雨雪霏霏.[注]《詩經(jīng)·小雅·采薇》寫的是出征士兵保家衛(wèi)國懷念親人和鄉(xiāng)土的情思，這是我國古代詩歌中以楊柳作為意象的最早的一首詩.其大意是：當(dāng)初我們出征啊，楊柳飄拂依依；如今我們歸來啊，卻是雨雪漫天紛飛.詠 柳 [宋]曾 鞏 亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂.解把飛花蒙日月，不知天地有清霜.[注]這首詩題為“詠柳”，實(shí)際上托物寓意.通過對柳樹“倚得東風(fēng)勢便狂”“飛花蒙日月”的描摹，寫出了那些得志便猖狂的小人；并用“天地有清霜”警告他們必?zé)o好下場，難逃滅亡的命運(yùn).如夢令 《紅樓夢》 豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來，空使鵑啼燕妒.且住，且?。∧勾汗鈩e去.此詞是曹雪芹所著《紅樓夢》中人物史湘云所寫的“詠柳”詞，讀來別有生趣.鷓鴣天 詠柳 意在閑閑 雨過新晴五月天，一時(shí)光景盡清妍.籠煙流翠添嬌態(tài)，間有蝴蝶舞蹁躚.柳腰瘦，葉眉?xì)g.也挽人臂也拂肩.前人慣作離情訴，我今翻成嫵媚篇.[注]這是一位網(wǎng)友所寫的“詠柳”詞，有古人遺風(fēng)，更具時(shí)代新意.帶柳的古詩句：春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村 [陸游] 不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀.楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭.陸游《馬上作》 柳帶東風(fēng)一向斜，春陰澹澹蔽人家.有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花.萬井樓臺(tái)疑繡畫，九原珠翠似煙霞.年年今日誰相問，獨(dú)臥長安泣歲華.。

3. 唐詩中有關(guān)柳的詩或以柳樹為意象的詩有哪些

<；詠柳》詩最為著名：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法，而使楊柳化身為美人“碧玉”而出現(xiàn)，用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風(fēng)吹拂中的迷人的姿態(tài)。

在唐朝詩人中，對柳最有感情的當(dāng)數(shù)李商隱了。在他的詩集中，以“柳”為題的多至十幾首?！顿?zèng)柳》詩描繪春柳風(fēng)姿：

章臺(tái)從掩映，郢路更參差。

見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。

橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

“掩映”“參差”寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，“風(fēng)流”“婀娜”寫柳的體態(tài)輕盈，花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致。

而《柳》是寫秋日之柳：

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

寫秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。

同是詠柳，詩人卻表現(xiàn)出截然不同的感情：寫春柳，突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情；寫秋柳，則表現(xiàn)詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。

詠柳，在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運(yùn)用比興手法，借助春柳的形象，寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的：

灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。

自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。

在賦別詩中，詩人一般以折柳相贈(zèng)惜別。如戴叔倫的《堤上柳》：

垂柳萬條絲，春來織別離。

行人攀折處，是妾斷腸時(shí)。

施肩吾的《折楊柳》：

傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。

今年還折去年處，不送去年離別人。

而雍裕之的《江邊柳》則別出新意：

裊裊古堤邊，青青一樹煙。

若為絲不斷，留取系郎船。

詩中女主人公不僅沒有折柳贈(zèng)別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。

另外，白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅“臨風(fēng)立馬圖”，又是詩人的自畫像：

半朽臨風(fēng)樹，多情立馬人。

開元一支柳，長慶二年春。

而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：

絆惹春風(fēng)別有情，世間誰敢斗輕盈。

楚王江畔無端種，餓損纖腰學(xué)不成。

這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯(lián)想到楚靈王“愛細(xì)腰，宮女多餓死”的故事，托物寄興，諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團(tuán)，于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，堪稱“詠柳”詩一絕。