變字開(kāi)頭的古詩(shī)詞

1.以改字開(kāi)頭的詩(shī)詞

周曇 【春秋戰(zhàn)國(guó)門(mén)·章子】 在家能子必能臣，齊將功成以孝聞。

改葬義無(wú)欺死父，臨戎安肯背生君 韋應(yīng)物 【立夏日憶京師諸弟】 改序念芳辰，煩襟倦日永。夏木已成陰，公門(mén)晝恒靜。

長(zhǎng)風(fēng)始飄閣，疊云才吐嶺。坐想離居人，還當(dāng)惜徂景。

杜甫 【臺(tái)上（得涼字）】 改席臺(tái)能迥，留門(mén)月復(fù)光。云行遺暑濕，山谷進(jìn)風(fēng)涼。

老去一杯足，誰(shuí)憐屢舞長(zhǎng)。何須把官燭，似惱鬢毛蒼。

陳潤(rùn) 【東都所居寒食下作】 江南寒食早，二月杜鵑鳴。日暖山初綠，春寒雨欲晴。

浴蠶當(dāng)社日，改火待清明。更喜瓜田好，令人憶邵平。

盧仝 【蕭宅二三子贈(zèng)答詩(shī)二十首·客謝井】 改邑不改井，此是井卦辭。井公莫怪驚，說(shuō)我成憨癡。

我縱有神力，爭(zhēng)敢將公歸。揚(yáng)州惡百姓，疑我卷地皮。

白居易 【白發(fā)】 雪發(fā)隨梳落，霜毛繞鬢垂。加添老氣味，改變舊容儀。

不肯長(zhǎng)如漆，無(wú)過(guò)總作絲。最憎明鏡里，黑白半頭時(shí)。

白居易 【埇橋舊業(yè)】 別業(yè)埇城北，拋來(lái)二十春。改移新徑路，變換舊村鄰。

有稅田疇薄，無(wú)官弟侄貧。田園何用問(wèn)，強(qiáng)半屬他人。

2.成字開(kāi)頭的詩(shī)句

成王功大心轉(zhuǎn)小，郭相謀深古來(lái)少。洗兵馬 杜甫

成都新夾纈，梁漢碎胭脂。玩半開(kāi)花 白居易

成都萬(wàn)事好，豈若歸吾廬。五盤(pán) 杜甫

戲作花卿歌 杜甫

成都猛將有花卿，學(xué)語(yǔ)小兒知姓名。

成都亂罷氣蕭颯，浣花草堂亦何有。相逢歌贈(zèng)嚴(yán)二別駕 杜甫

成都春酒香，且用俸錢(qián)沽。萬(wàn)里橋 岑參

成都與維揚(yáng)，相去萬(wàn)里地。滄江東流疾，帆去如鳥(niǎo)翅。

楚客過(guò)此橋，東看盡垂淚。

成都今日雨，應(yīng)與酒相和。尋賈尊師 盧綸

留別吳七正字 白居易

成名共記甲科上，署吏同登蕓閣間。

唯是塵心殊道性，秋蓬常轉(zhuǎn)水長(zhǎng)閑。

成名茍有地，何必東陵侯。

送濮陽(yáng)錄事赴忠州 李端

3.成字開(kāi)頭的現(xiàn)代詩(shī)句

《度自到洛中與樂(lè)天為文酒之會(huì)時(shí)時(shí)構(gòu)詠樂(lè)不可》 作者：裴度

成周文酒會(huì)，吾友勝鄒枚。唯憶劉夫子，而今又到來(lái)。欲迎先倒屣，亦坐便傾杯。飲許伯倫右，詩(shī)推公干才。久曾聆郢唱，重喜上燕臺(tái)。晝?cè)拤﹃庌D(zhuǎn)，宵歡斗柄回。新聲還共聽(tīng)，故態(tài)復(fù)相咍。遇物皆先賞，從花半未開(kāi)。起時(shí)烏帽側(cè)，散處玉山頹。墨客喧東閣，文星犯上臺(tái)。詠吟君稱(chēng)首，疏放我為魁。憶戴何勞訪，留髡不用猜。奉觴承麹糵，落筆捧瓊瑰。醉弁無(wú)妨側(cè)，詞鋒不可摧。水軒看翡翠，石徑踐莓苔。童子能騎竹，佳人解詠梅。洛中三可矣，鄴下七悠哉。自向風(fēng)光急，不須弦管催。樂(lè)觀魚(yú)踴躍，閑愛(ài)鶴裴回。煙柳青凝黛，波萍綠撥醅。春榆初改火，律管又飛灰。紅藥多遲發(fā)，碧松宜亂栽。馬嘶駝陌上，鹢泛鳳城隈。色色時(shí)堪惜，些些病莫推。涸流尋軋軋，馀刃轉(zhuǎn)恢恢。從此知心伏，無(wú)因敢自媒。室隨親客入，席許舊寮陪。逸興嵇將阮，交情陳與雷。洪爐思哲匠，大廈要群材。他日登龍路，應(yīng)知免曝鰓。

4.調(diào)字的古詩(shī)有哪些

1、摯咎繇而能調(diào)；茍中情其好修兮

先秦 屈原 《離騷》

2、水調(diào)聲長(zhǎng)歌末了

宋 晏幾道 《蝶戀花·碾玉釵頭雙鳳小》

3、今年水調(diào)得人憐

宋 晏幾道 《浣溪沙》

4、水調(diào)聲長(zhǎng)歌未了

宋 晏幾道 《蝶戀花·碾玉釵頭雙鳳小》

5、今年水調(diào)得人憐

宋 晏幾道 《浣溪沙》

6、越調(diào)變新聲

宋 蘇軾 《菩薩蠻·碧紗微露纖纖玉》

7、水調(diào)歌歸去

宋 蘇軾 《菩薩蠻·買(mǎi)田陽(yáng)羨吾將老》

8、饒君撥盡相思調(diào)

宋 蘇軾 《鷓鴣天·羅帶雙垂畫(huà)不成》

9、賡水調(diào)

宋 無(wú)名氏 《水調(diào)歌頭·三楚詩(shī)書(shū)帥》

10、定報(bào)鼎羹調(diào)

宋 辛棄疾 《水調(diào)歌頭·簪履竟晴晝》

5.外字開(kāi)頭的古詩(shī)詞三首

西湖子夜歌八首

【作者：吳兆】

外湖歌折柳，里湖bai歌采蓮。

聞聲不相及，意緒風(fēng)中傳。

分類(lèi)： 【傳結(jié)尾的詩(shī)句du】

送馬參議公御之陜西

【作者：邵寶】

外省元兼內(nèi)六曹，使君西去更zhi賢勞。

迎舟風(fēng)助黃流急，隨馬云分華岳高。

遠(yuǎn)道誰(shuí)教歌憩茇，豐年獨(dú)遣問(wèn)啼號(hào)。

一尊未盡臨歧思dao，寒日荒荒滿節(jié)旄。

分類(lèi)： 【旄結(jié)尾的詩(shī)句回】

讀史十首王章

【作者：高啟】

外家勢(shì)重直言稀，京兆書(shū)陳蹈禍機(jī)。

合浦老妻須莫怨，絕勝臥病死答牛衣。

6.是 字開(kāi)頭的詩(shī)句

是離愁 —— 五代 · 李煜《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》是非成敗轉(zhuǎn)頭空 —— 明 · 楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》是氣所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正氣歌》是殆有養(yǎng)致然爾 —— 宋 · 文天祥《正氣歌》是處紅衰翠減 —— 宋 · 柳永《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》是以見(jiàn)放 —— 先秦 · 佚名《漁父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相見(jiàn)歡 【內(nèi)容】：無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋.[1] 剪不斷，理還亂，是離愁，[2] 別是一般滋味在心頭.[3] 【注釋】：[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩.[2]離愁：指去國(guó)之愁.[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意.詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁.此詞寫(xiě)作時(shí)期難定.如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛.起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神.“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ).由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚.本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn).一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧恚灿痴罩暰€難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠.過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”.詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦?，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感.這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處.《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》 1、“無(wú)言獨(dú)上西樓”：“無(wú)言”，無(wú)盡思緒，無(wú)可傾訴；“獨(dú)上西樓”：登高問(wèn)月，無(wú)人傾訴、心境落寞的行為觀照；“月如鉤”：寂寞清愁的意象，月圓必缺，載荷著人生的無(wú)常之悲.2、“寂寞梧桐深院鎖清秋”：種著梧桐樹(shù)的寂靜庭院為秋色籠罩（梧桐，古有“梧桐樹(shù)，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人樹(shù)泯合之感；“深院”，庭院深深，音訊隔絕杳無(wú)；“清秋”：背景，為通篇充溢的“離愁”愁起之由.全句摹畫(huà)了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫(huà).3、“剪不斷，理還亂，是離愁”：表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬(wàn)般的無(wú)奈和無(wú)法排遣的離愁.4、“別是一般滋味在心頭”：“別是一般滋味”指離愁，即“離愁在心頭”之意.如果說(shuō)前文還用“剪”和“理”的動(dòng)作對(duì)離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫(xiě)得無(wú)可形狀、無(wú)以陳述，為更深一層的寫(xiě)法。

【原文】 滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。

青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

【注釋】 淘盡：蕩滌一空。漁樵：漁父和樵夫。

渚：水中的的小塊陸地。【鑒賞】 這是楊慎所做《廿一史彈詞》第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞，后毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)將其放在卷首。

詞的開(kāi)首兩句令人想到杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來(lái)比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績(jī)。然而這一切終將被歷史的長(zhǎng)河帶走。

“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”是對(duì)上兩句歷史現(xiàn)象的總結(jié)，從中也可看出作者曠達(dá)超脫的人生 觀?！扒嗌揭琅f在，幾度夕陽(yáng)紅”，青山和夕陽(yáng)象征著自然界和宇宙的亙古悠長(zhǎng)，盡管歷代興亡盛哀、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽(yáng)都不會(huì)隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。

下片為我們展現(xiàn)了一個(gè)白發(fā)漁樵的形象，任它驚駭濤浪、是非成敗，他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧?kù)o與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見(jiàn)他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格。

全詞似懷古，似物志。開(kāi)篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語(yǔ)中富哲理、意境深邃。

下片則具體刻畫(huà)了老翁形象，在其生活環(huán)境、生活情趣中寄托自己的人生理想，從而表現(xiàn)出一種大徹大悟的歷史觀和人生觀。此句甚為豪邁、悲壯，其中有大英雄功成名就后的失落、孤獨(dú)感，又含高山隱士對(duì)名利的澹泊、輕視。

臨江豪邁的英世偉業(yè)的消逝，像滾滾長(zhǎng)江一樣，洶涌東逝，不可拒，空留偉業(yè)。而我認(rèn)為此句比起東坡的“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”更有悲壯和凄婉之情。

盡管當(dāng)初英雄們意氣風(fēng)發(fā)，春風(fēng)。

7.來(lái)字開(kāi)頭的詩(shī)詞

1、《雜詩(shī)三首·其二》

唐代：王維

君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？

譯文：您是剛從我們家鄉(xiāng)來(lái)的，一定了解家鄉(xiāng)的人情世態(tài)。請(qǐng)問(wèn)您來(lái)的時(shí)候我家雕畫(huà)花紋的窗戶前，那一株臘梅花開(kāi)了沒(méi)有？

2、《溪居》

唐代：柳宗元

久為簪組累，幸此南夷謫。

閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。

曉耕翻露草，夜榜響溪石。

來(lái)往不逢人，長(zhǎng)歌楚天碧。

譯文：長(zhǎng)久被官職所縛不得自由，有幸這次被貶謫來(lái)到南夷。閑時(shí)常常與農(nóng)田菜圃為鄰，偶然間象個(gè)隱居山中的人。清晨我去耕作翻除帶露雜草，傍晚乘船沿著溪石嘩嘩前進(jìn)。獨(dú)往獨(dú)來(lái)碰不到那庸俗之輩，仰望楚天的碧空而高歌自?shī)省?/p>

3、《采蓮曲二首》

唐代：王昌齡

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。

來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

譯文：像吳國(guó)美女越國(guó)嬌娘楚王妃嬪一樣美麗的采蓮女們，競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船，湖水打濕了衣衫。來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊。

采蓮女的羅裙綠得像荷葉一樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開(kāi)放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認(rèn)，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。

4、《峽口送友人》

唐代：司空曙

峽口花飛欲盡春，天涯去住淚沾巾。

來(lái)時(shí)萬(wàn)里同為客，今日翻成送故人。

譯文：峽口的花隨風(fēng)降落，春天快要過(guò)去了，想到彼此將要分手萬(wàn)里，不禁淚水沾濕了巾帕。來(lái)的時(shí)候（我們）是同路的旅伴，今天我這個(gè)“客人”倒變成了主人來(lái)送別自己的朋友了。

5、《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》

唐代：李商隱

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重！

譯文：你說(shuō)來(lái)相會(huì)是空話，別后不見(jiàn)蹤影； 醒來(lái)樓上斜月空照，聽(tīng)得曉鐘初鳴。夢(mèng)里為傷遠(yuǎn)別啼泣，雙雙難以呼喚； 醒后研墨未濃，奮筆疾書(shū)寫(xiě)成一信。

殘燭半照金翡翠的被褥，朦朦朧朧； 麝香熏透芙蓉似的紗帳，軟軟輕輕。當(dāng)年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠(yuǎn)； 你去的所在，要比蓬山更隔萬(wàn)重嶺！

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