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發(fā)布時間: 2022-10-25 07:24:02
直白的詩：贈汪倫 十一月四日風雨大作 滿江紅 醉花陰 蘇軾和晏殊的蝶戀花，秦觀的鵲橋仙
婉約的詩：長相思 李白
長相思，在長安。
絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，
美人如花隔云端。上有青冥之長天，
下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，
夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝。
李商隱 無題二首之二
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。這句經(jīng)典啊
蘇幕遮 宋 范仲淹
碧云天 黃葉地 秋色連波 波上寒煙翠
山映斜陽天接水 芳草無情 更在斜陽外
黯鄉(xiāng)魂 追旅思 夜夜除非 好夢留人睡
明月樓高休獨倚 酒入愁腸 化作相思淚
千百年來，中國古代詩歌之所以為眾多的讀者所喜愛，其主要原因之一是中國古代詩歌語言凝練，內(nèi)涵豐富，具有濃厚的耐人尋味的含蓄美。
詩貴含蓄而惡淺露。中國歷代詩人都把含蓄美作為一個重要的創(chuàng)作原則。
所謂含蓄美，就如清人劉大木魁 所說：“或句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句，說出者少，不說出者多?！保ā墩撐呐加洝罚┧U述的這種藝術(shù)境界就是含蓄美。
具有含蓄美的詩歌，不僅精悍，概括，而且生動、傳神，更富有一種藝術(shù)魅力。縱觀中國古代詩歌的長河，歷代詩人創(chuàng)造含蓄美的手法繁多，常見的有以下幾種： 由煉字造成含蓄美。
煉字煉得好，可以豐富詩的意境，加深詩意的表達，獲得耐人咀嚼的藝術(shù)效果，從而增強詩的含蓄味，譬如王安石的《船泊瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”
詩中“綠”字用得傳神，“ 綠”字把春風的巨大作用活畫了出來，大大增添了詩的動人色彩，很是夠人玩味，歷代詩家對定煉字評價甚高。由煉句造成含蓄美。
句子經(jīng)過千錘百煉而成為極精練的句子，就能包容極為豐富的內(nèi)容，自然也就造成了詩的含蓄美，譬如，王維的《送元二使安西》：“謂城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/p>
這是一首非常有名的送別詩。尤其是三四句，是流傳久遠的千古佳句。
第三句寫勸酒，一個“更”字表現(xiàn)出詩人勸酒的般勤。詩人和朋友酒已經(jīng)喝了不少，離別的時刻也越來越近，為什么詩人還要頻頻敬酒呢？第四句道出了詩人勸酒的心意：“西出陽關(guān)無故人”。
這一句既寫出了遠行人今后生活的寂寞孤單，也寫了詩人對朋友今后生活的牽持與關(guān)懷，一語道出了遠行人與送行人雙方心底深處那種真摯、復(fù)雜的感情。文字看似平常，卻蘊含著詩人奇崛激蕩的情思。
運用比喻手法造成含蓄美。比喻手法用得巧妙，可以增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的儲蓄美。
譬如，朱慶余的《閨意獻張水部》：“高速房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”這首詩是作者在臨近考試之期寫的。
作者借閨房情事隱喻考試，把自己比作新娘，把老師張水部比作新郎，把主考官比作舅姑，問老師自己能否考中。詩意的表達是很含蓄的，難怪歷代都有不少人把這首詩當作寫新嫁娘的詩來看，這是運用比喻手法創(chuàng)造的含蓄美。
運用象征手法造成含蓄美。運用象征手法也能增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的含蓄美。
譬如，李后主的《烏夜啼》：“村花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂間，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東?！痹~中“村花”象征自己，“胭脂”美人象征國家，內(nèi)容是哀傷自己失國太快，長恨自己失國不能復(fù)國。
詞人不敢明言，而又不能不發(fā)抒內(nèi)心的痛苦，故而借助象征來表情達意。這是運用象征手法創(chuàng)造含蓄美。
“自是長恨水長東”是千古名句，此句又有比喻修辭之美。巧妙運用夸張手法造成含蓄美。
夸張手法用得好是很能引人深思的，它吸引讀者透過似乎不合情理的夸張尋覓到合乎情理的意蘊，悟出其美妙所在。運用夸張手法吟詩最有名的恐情要數(shù)李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長，但愿明鏡里，何處得秋霜?！?/p>
詩中“白發(fā)三千丈”運用了夸張手法，無形的愁思化為有形的“白發(fā)”，使人真切地感到詩人的愁思是多么深長呀！這是運用夸張手法靠成的含蓄美。引用典故造成含蓄美。
典故本身的意思就是豐富的，而引用典故創(chuàng)造新意就形成了一種意境特別深遠的含蓄美。譬如，李商隱的《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。”這首詩是詠嘆愛情與感傷身世的名篇，全詩四聯(lián)，中間兩聯(lián)皆巧用典故，作委婉含蓄的表達。
首聯(lián)借物起興，抒寫作者亡妻之痛，不遇之感，貪聯(lián)用“莊生夢蝶”的典故暗喻自己一生政治上的遠了抱負，愛情上的美好思想，都已成為過眼云煙，宛如做了一場短暫的春夢。用“杜鵑啼血”的典故暗喻自己的深淪不偶，傷逝悼亡之痛，以此聊泄心頭的騷憤與傷感。
頸聯(lián)用“淪海遺珠”的典故暗喻自己雖處清時，然珠藏海底，不為時用，加之愛妻亡故，形單影只，自然不免有“滄海遺珠”之嘆。用“藍田良玉”的典故暗喻自己才調(diào)無倫，卻遭埋沒，但文章詞采，終將顯耀于世，尾聯(lián)是以抒情感漢作結(jié)，說自己這種感傷之情，豈待今日追憶，才不勝惘然，就是事情發(fā)生的當時，也即感到情懷惆悵，苦育難言！詩中，作者不直抒胸臆，而借助于這些典故來作委婉含蓄的表達，讓讀者去想象揣摩，從而收到發(fā)人深思，經(jīng)久玩味的效果，這是引用典故創(chuàng)造的含蓄美。
運用雙關(guān)手法造成含蓄美。雙關(guān)手法包括諧意雙關(guān)和語意雙關(guān)。
運用了諧音雙關(guān)的句子字面上是一種意思，字里面又是另一種意思，句子顯得含蓄有味。而運用了語意雙關(guān)的句子既含有這種意思，又含有那種意思，句子更顯得含蓄有味。
運用諧音雙關(guān)的詩歌，最有代表性的是劉禹錫的《竹枝詞》：“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，東邊日出西邊雨，道是無睛卻有睛。”。
中國歷史上影響最大的10首詩 中國是詩歌的國度，有許多詩都有很大的影響，這里要評的是影響“最大”的十首詩，而并不是最好的十首詩。
因為要影響大，除了要寫得好之外，還必須通俗易懂、易記。第一首，李白的《靜夜思》。
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
提到思鄉(xiāng)，詩仙的這首詩是所有只要是稍識文墨的中國人第一時間想起的。這首詩明白如話，讀起來瑯瑯上口，表達的是人們普遍共鳴的思鄉(xiāng)之情，所以千百年來廣為傳誦，成了炎黃子孫最熟悉的古典詩歌。
它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋繹。
無怪乎有人贊它是“妙絕古今”。第二首，孟郊的《游子吟》 慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。
這是一首母愛的頌歌。詩中親切真淳地吟頌人類最偉大的情感——母愛。
尤其是詩的最后兩句，以通俗形象的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對于春日般的母愛，被廣為傳頌.全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語言中，飽含著濃郁醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的心弦，引起萬千游子的共鳴。第三首，白居易的《賦得古原草送別》。
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
白居易的這首詩尤以第二句最為有名，影響最大?！耙盎馃槐M，春風吹又生”極為形象生動地表現(xiàn)了野草頑強的生命力，激勵了多少輩中國人奮發(fā)向前，人不死，奮斗不止。
其全詩章法謹嚴，用語自然流暢而又工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，堪稱絕唱。第四首，曹植的《七步詩》。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？ 這首詩連同這個典故，都廣為中國人熟知。
曹植運用了十分貼切、淺顯生動的比喻表達出自己的情感，并因此逃過一劫。每當再出現(xiàn)兄弟相爭時，中國人都會想起這首詩，“本是同根生，相煎何太急？” 第五首，王之渙的《登鸛雀樓》。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
“欲窮千里目”，寫詩人一種無止境探求的愿望，還想看得更遠，看到目力所能達到的地方，唯一的辦法就是要站得更高些，“更上一層樓”。這兩句詩形象地提示了一個哲理：登高，才能望遠；望遠，必須登高。
這首詩寫詩人在登高望遠中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負，也激勵著中國人昂揚向上。第六首，王維的《九月九日憶山東兄弟》。
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
此詩寫游子思鄉(xiāng)懷親。異鄉(xiāng)異土生活的孤獨凄然，因而時時懷鄉(xiāng)思人，遇到佳節(jié)良辰，思念倍加。
詩意反復(fù)跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致?！懊糠昙压?jié)倍思親”千百年來，成為游子思念的名言，打動多少游子離人之心。
中國人所特有的佳節(jié)思親就來源于此。第七首，《詩經(jīng)》的第一首，《關(guān)雎》。
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
《詩經(jīng)》是中國詩歌之始，其中不乏千古名句，尤以第一首廣為人知。中國的愛情詩也有很多，其中不乏千古名句，但尤以《關(guān)雎》影響最大。
每當男人見到美女，想上去追時，“窈窕淑女，君子好逑”就成了最充分的理由。第八首，李清照的《夏日絕句》。
生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
女詞人李清照這一首慷慨激昂的詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價值取向：人活著就要作人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表，確有振聾發(fā)聵的作用。
詩人鞭撻南宋當權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅二十個字，連用了三個典故，但無堆砌之弊，因為這都是詩人的心聲。
如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實在是壓倒須眉了。第九首，王勃的《送杜少府之任蜀州》。
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。
此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。
第三聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯(lián)點出“送”的主題。
全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠，獨樹碑石。
第十首，李紳的《憫農(nóng)》。鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。這首詩是寫勞動的艱辛，勞動果實來之不易。
“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的感嘆和告誡免于空洞抽象的說教，而成為有血有肉、意蘊深遠的格言。這首詩沒有從具體人、事落筆，詩人選擇比較典型的生活細節(jié)和人們熟知的事實，道出了一個淺顯的道理，勞動果實來之不易。
1. 人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
2.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
3.縱里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
4.錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
5.曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
6.落盡梨花春又了，滿地殘陽，往事合煙老。
7.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
8.憑欄袖拂楊花雪，山又斜，溪又遮，人去也。
9.小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。
10.美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰？
李商隱的《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然?！?/p>
王維的《送元二使安西》：“謂城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/p>
朱慶余的《閨意獻張水部》：“高速房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”
李后主的《烏夜啼》：“村花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂間，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東?！?/p>
李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長，但愿明鏡里，何處得秋霜?！?/p>
劉禹錫的《竹枝詞》：“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，東邊日出西邊雨，道是無睛卻有睛。”“
雨中的了悟】
如果雨之后還要雨
如果憂傷之后仍是憂傷
請讓我從容面對這別離之后的
別離 微笑地繼續(xù)去尋找
一個不可能再出現(xiàn)的你
【盼望】
其實 我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過 你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇 如果能
深深地愛過一次再別離
那麼 再長久的一生
不也就只是 就只是
回首時
那短短的一瞬
【悲歌】
今生將不再見你
只為 再見的
已不是你
心中的你已永不再現(xiàn)
再現(xiàn)的 只是些滄桑的
日月和流年
【與你同行】
我一直想要 和你一起 走上那條美麗的山路
有柔風 有白云 有你在我身旁
傾聽我快樂和感激的心
我的要求其實很微小 只要有過那樣的一個夏日
只要走過 那樣的一次
而朝我迎來的 日復(fù)以夜 卻都是一些不被料到的安排
還有那麼多瑣碎的錯誤 將我們慢慢地慢慢地隔開
讓今夜的我 終於明白
所有的悲歡都已成灰燼 任世間哪一條路我都不能
與你同行
【緣起】
就在眾荷之間
我把我的一生都
交付給你了
沒有什么可以斟酌
可以來得及盤算
是的 沒有什么
可以由我們來安排的啊
在千層萬層的蓮葉之前
當你一回眸
有很多事情就從此決定了
在那樣一個 充滿了
花香的 午后 （全是席慕蓉的，因為不明白你要表達什么意思，只能這樣了）
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